Academia Nae

Nae e partea luminosa din noi si Catavencu e partea umbroasa

un fel de teatru primitiv sâmbătă, mai 30, 2009

Categorisit la borcanul cu idei — academicianuNae @ 9:30 am

lot

La Centrul Cultural Iudaic din Londra intr-o camera cu pianina am vazut expozitia Gitl-lei Wallerstein Braun a caror parinti au fost supravietuitori ai Holocaustului.
Gitl Wallerstein-Braun creeaza sculpturi, le fotografiaza si apoi le distruge, lasand ca imaginea unei memorii sa devina memoria unei imagini.
Arta ivita din acest process ( sensul devenirii si distrugerii e integrala celebralului cu semnificatii adanci) loveste intr-o perfectie formala.
Compozitia, culoarea, tonul, lumina, delimitarile sunt riguroase, précis definite.
Braun e o minimalista.
Lucrand in serii, ea se focalizeaza pe un grup de motive relationate, desenand individualitatea si fragilitatea fiecaruia, producand repetitii, transformari, variatii pe o tema.
Tehnic sunt realizate neobisnuit-sculpturi abstracte din textile, portrete inspirate din papusile de teatru Sicilian din sec XIX, carti vechi si manuscrise cu o creativitate sofisticata.
Unele sculpturi te duc cu dinamica gandurilor la operele lui Lousie Bourgeois, Tracey Emim, Eva Hesse si Caravaggio.

 

transfigurarea cadaverică hegeliană joi, mai 28, 2009

Categorisit la boltari de hartie — academicianuNae @ 9:21 am

inradacinarile singularului generalizat

Hegel doreşte metamorfozarea tensionată a viermelui banalităţii tăvălit în praful singularităţii într-o înaripată cu inima spre cer, dezrădăcinarea spiritului din sărăcăciosul terestrial pentru o încelesterire luminoasă.

Daca cunoasterea activa este mijlocul nostru de apropierea Absolutului atunci ea incorseteaza anumite transfigurari si in noi, iar daca cunoasterea pasiva este contextul catre esenta absoluta ne desparte de ceea ce este in sinele adevarului, ambele apropieri dorite sfarsindu-se de fapt in departari(de adevarul pur).

Drumul indoielii presupune orientarea constienta a spiritului in neadevarul cunoasterii fenomenale presupunand o examinare a totului(incepand de la reprezentari, ganduri proprii sau straine, opinii naturale care pot fi prejucati, neadearuri) prin sine.

„Scopul pentru sine este universalul mort, dupa cum tendinta este simplul impuls caruia ii lipseste inca realitatea lui; iar rezultatul nud este cadavrul pe care tendinta l-a lasat in urma ei…Diversitatea este granita lucrului .Diversitatea este acolo unde lucrul inceteaza, adica este ceea ce aceasta nu este.”Hegel

 

Clapele învăţării tărăgănate miercuri, mai 27, 2009

Categorisit la baloane de vibratii — academicianuNae @ 8:16 am

Concertul în Sol de Ravel sub interpretarea dirijorului Bernstein îl dedic celor îmbolnăviţi în sesiune de tergiversare.

 

open the gate, I’m not Stefan cel Mare marţi, mai 26, 2009

Categorisit la binoclu britanic — academicianuNae @ 7:07 am

baloanele britaniei bucuroase

jukebox with records of relationships have thrown

feelings dusk hooked from excrescent calls

stin bushes with inflammated glasses

controversal transcendental tragedy

strengthened with the marigold partially faded

obscure and clearly is hiding as shrubs

sheep malcontented beyond the bush

flames out of the water

fighting wonders leaves game in fall

amphitheatre is full of the speaker

but the audience is absent

broken by the thunder of the table

lean out the grades where voices

transgress the broadest rules

conclude with words written across the pen

 

Existenţa autosuficientă aprinzând tufării luni, mai 25, 2009

Categorisit la buzz(e) — academicianuNae @ 9:38 am

cortul aprins

Acolo, printr-un repetat contact cu obiectul de studiu, se ajunge în cele din urmă ca în suflet să se aprindă o flacără care, odată aprinsă, arde prin ea însăşi fără să-şi consume suportul. Aceasta este o imagine recurenta în multe traditii religioase. În traditia crestina este faimoasa imaginea rugului aprins, care exprima tocmai faptul ca exista un tip de combustie ce nu-si consuma suportul, si care corespunde în plan abstract faimoasei definitii circulare a divinitatii — “Eu sunt cel care sunt”. Prin urmare, din acest motiv pretinde Platon ca teoriile lui nu pot fi criticate, iar meditatia sa despre adevarurile ultime nu a fost si nu poate fi cuprinsa în scris: deoarece el sustine ca orice teorie trebuie sa fie înteleasa nu asa cum ar fi scrisa, de si pe dinafara, ci dinauntru, ca un soi de rugaciune. Oricât de straniu ar suna pentru teoriile, sa zicem, stiintifice, Platon pretinde o atât de apriga familiarizare cu ele, încât, pâna la urma, aceasta aprinde în suflet o flacara care arde prin si din ea însasi: numai atunci, spune el, putem critica teoria respectiva, deoarece de abia atunci am înteles-o cu adevarat – când am facut-o sa arda în sufletul nostru cu o flacara nestinsa

 

Hidden after skittles duminică, mai 24, 2009

Categorisit la binoclu britanic — academicianuNae @ 10:59 am

speranta verdelui

(eyelids of my mind)

lenticular immobility in the fragrant bustle

fantasmatic step in the  undermined dreams

reed cocoons of caterpillar cheeping

meditative drawings tie with flair

translation winged boat without cipher

anarchy of jugglery with thigh marginalia

ousider coated with transparecy of dowry

shade dialectics with your fingers showing the moon

jumper with scarred sleep

antenna drained of tears stains the skin from the sun

 

Înfumurarea împiedicând înţelegerea vineri, mai 22, 2009

Categorisit la buzz(e) — academicianuNae @ 10:09 pm

fumuri

Daca e sa revenim obiectia de self-defeating argument, formulata cu ironie de Eco, ne putem pune pe buna dreptate întrebarea: de vreme ce totusi Platon a scris, si nu putin, cum se gândea el ca poate transmite mai departe ceea ce gândeste fara sa îsi tradeze gândirea si fara sa cada sub incidenta propriilor sale argumente împotriva scrisului? Exista un pasaj în Scrisoarea a VII-a, la paginile 340-345, în care Platon evoca o situatie neplacuta din viata lui, un esec pe lânga un tiran din Syracusa, pe nume Dionysos cel Tânar — un grav esec pedagogic, înainte de a fi fost unul politic. Platon se dusese la acel conducator pentru a-l învata adevarata filozofie. Spera, cum altfel, sa faca din el un rege-filosof – ceea ce nu a reusit. Platon nu pune esecul pe seama teoriei pe care o sustine, ci pe seama faptului — si aceasta cred ca este legatura cu argumentul din Phaidros — ca Dionysos cel Tânar ratase întelegerea adevaratei filosofii, adevaratei stiinte. De ce? Pentru ca atunci când l-a gasit pe Dionysos în Syracusa, acesta avea deja o multime de conspecte din tot felul de gânditori printre care si din el, Platon, iar acest lucru îl facuse deja înfumurat, dându-i acel tip de aroganta semnalat de Platon în Phaidros. Crezând ca stiinta pe care o extrasese din acele conspecte contin toata stiinta si învatându-le bine, ratatul discipol al lui Platon a crezut ca a devenit si întelept. De fapt, în termenii lui Platon, devenise doar erudit, în cel mai bun caz. Între aceste pagini auto-justificative exista un faimos pasaj, asupra caruia va atrag cu deosebire atentia. Spune Platon acolo ca el s-a abtinut sa scrie vreodata, sa astearna în scris ceea ce gândeste despre esenta ultima a lucrurilor (expresia este a mea), deoarece aceasta teorie nu poate fi consemnata în scris si, orice ar spune criticii lui, nici nu poate fi criticata. Pentru ca, spune el, la aceste lucruri poti ajunge numai facând o succesiune ascensionala: pornesti de la numele cu care denumesti obiectul, treci prin definitia lui, formezi o imagine a obiectului respectiv, iar aceste imagini sunt preluate de gândire.

 

Gânduri scrise înţepenite în două sensuri vineri, mai 22, 2009

Categorisit la buline lilo — academicianuNae @ 12:34 am

intepeniti in geam

Sa încercam acum sa gasim presupozitia tare cu care lucreaza Platon atunci când respinge, cu atâta siguranta si în mod aparent atât de paradoxal, scrisul. M-am referit deja la pasajul în care Platon compara scrisul cu pictura si face o analogie între imagine, pictura si realitatea însasi. Gândul scris este fata de gândul gândit asemeni picturii fata de realitatea vie. Pictura este o imagine instantanee, care fixeaza într-un anumit moment realitatea vie. Gândul scris este întepenit în doua sensuri: pe de o parte, pentru ca reprezinta transcrierea unui gând care a fost desprins din fluxul gândurilor care l-au creat. Pe de alta parte, pentru ca a exprima înseamna deja a selecta din bogatia actului de a gândi ceea ce poate fi fixat prin expresie. Nu tot ce gândim poate intra în expresie, nu toata gândirea – si atunci gândul care a ajuns sa fie scris este de doua pietrificat. Obiectia pe care Platon o aduce se bazeaza, în fond, pe distinctia între ceea ce este viu si însufletit, fertil în urmari, poate crea consecinte, si ceea ce este decupat, întepenit, mort, neînsufletit si care, cum spune el, este mut. Cu alte cuvinte, nu mai poate produce nici un fel de consecinte, cu exceptia celor pe care nu le mai poate controla în nici un fel, ma refer la gândurile suscitate în mod arbitrar de pagina scrisa

 

Paranteza dintre limitele hermeneuticii joi, mai 21, 2009

Categorisit la buline lilo — academicianuNae @ 1:27 am

cartile intre paranteze

A doua paranteza e legata de traducerea textelor sacre. Un argument împotriva modernizarii excesive a traducerii textelor sacre este acela ca traditia a depus în traducerile considerate bune niste marcaje, acel sunet de limbaj ritualizat. Aceste marcaje sunt, de fapt, ghidurile pentru discernamânt a caror absenta din textele scrise obisnuite o deplângea Platon. Este notoriu faptul ca atunci când citim Biblia în traducerile deja intrate în uz — preluate în cult, adica omologate în practica religioasa, prin rugaciune si slujba — sufletul nostru se ghideaza instinctiv dupa marcajele stilistice, prin care recunoastem în textul sacru elementele de cult asociate si cu rugaciunea si cu liturghia, astfel încât orice lectura solitara a textului de catre un credincios practicant este de fapt în permanenta însotita de ghidul pe care îl numim traditie. Nu mai este sola Scriptura, numai scrierea însasi. Mai este ceva, prin aceste marcaje stilistice, care corespund unor ghidaje cultice si care codifica în text prezenta invizibila a Bisericii – si anume traditia. Traditia reprezinta, în fond, acel ghid de discernamânt a carui lipsa o deplângea Platon în cazul pretentiei scrisului de a capta toata gândirea si tot ce e esential în faptul de a gândi

 

limitele scrisului sarit de pe balcon miercuri, mai 20, 2009

Categorisit la buzz(e) — academicianuNae @ 1:09 am

limitele scriiturilor sarite de la balcon

Prima paranteza(de la Prelegere) se refera la o punere în dificultate a relativismului interpretarilor, pe are o puteti gasi în cartea lui Eco Limitele interpretarii. Stiind ca Derrida considera ca un text poate fi în mod legitim interpretat în toate felurile, deci ca nu exista o interpretare privilegiata (de pilda, de intentia autorului), Eco se întreaba, ironic, atunci când primeste câte o invitatie la vreun congres din partea lui Derrida, daca Derrida chiar îl invita la acel congres sau nu. Va sugerez, prin aceasta anecdota, ca problema interpretarii adevarate (sau macar adecvate) nu e banala si ca scrisul, spre deosebire de comunicarea orala directa, are aceasta problema – ca nu contine niste marcaje ajutatoare pentru discernamânt.

 

(scrân)ciobu’ pentru scărpinări cortexiale marţi, mai 19, 2009

Categorisit la bandajul serilor — academicianuNae @ 12:49 am

idei ciobite

-cioburi cu vârfuri în sus pitite la intrare în camera corespondenţelor-

pictez cu ciobăi sparte din ferestrele sufletului transparent

zâmbesc anamzetic la cioburile fără dioptrii

adun cioburi verzi găsite prin basementurile poemelor

hârburi de hârtii abia înflorite

din tavan cu cioburi sângerânde

ţăndări cad în ţipete întoarse

 

Amuţirea literelor scrise luni, mai 18, 2009

Categorisit la buline lilo — academicianuNae @ 1:27 am

literele sunt rugaciuni mute

Voi continua Prelegerea prin povestirea lui Socrate : „Am auzit, asadar, ca undeva, în apropiere de Naucratis, în tara Egiptului,
traia una din vechile divinitati de prin partea locului; acestui zeu îi e închinata pasarea sfînta
careia egiptenii îi zic ibis, iar zeul însusi se numeste Theuth. Se spune ca el mai întîi a descoperit
numerele si socotitul, geometria si astronomia, ba si jocul de table si zarurile, în sfîrsit, literele.
În vremea aceea domnea peste tot Egiptul regele Thamus. Palatul lui se afla în marea cetate a tarii de sus, cetate careia grecii îi zic „Theba egipteana” si al carei zeu se numeste Ammon. Mergînd Theuth la rege,
i-a aratat artele inventate de el si i-a spus ca trebuie sa le raspândeasca printre toti egiptenii.
Regele l-a întrebat atunci asupra folosului pe care l-ar aduce fiecare dintre artele acestea,
si în timp ce zeul dadea lamuriri asupra fiecareia în parte, regele avea cuvinte de lauda pentru una,
pentru alta nu, dupa cum fiecare arta îi parea buna sau, dimpotriva, de nici un folos. Multe, zice-se,
au fost observatiile pe care Thamus i le-a facut lui Theuth asupra fiecareia dintre aceste arte, fie în bine, fie în rau; dar ar însemna sa nu mai terminam povestind totul de-a fir a par. Au ajuns, iata, la litere,
si Theuth a spus: „Priveste, rege, stiinta aceasta îi va face pe egipteni mai întelepti si mai cu tinere de minte;
gasit a fost leacul uitarii si, deopotriva, al nestiintei”. La care regele a raspuns:
„Preapricepute mester Theuth, unul e chemat sa nasca arte, altul sa judece cît anume dintr-însele
e pagubitor sau de folos pentru cei ce se vor sluji de ele”.

Fac o mica paranteza ca sa va semnalez ca acest argument -potrivit caruia, desi numai unii oameni
sunt capabili sa fac un lucru, toti sunt îndreptatiti sa îl judece – mai este întâlnit undeva în cultura greaca, într-un pasaj esential pentru dezvoltarea democratica a timpurilor moderne.
Acest loc, faimosul discurs funebru rostit de Pericle si reprodus (în limitele inventiei plauzibile) de catre
Tucidide în Razboiul peloponeziac, a fost de mai multe ori invocat de Popper ca argumentul esential
al democratiei. Spunea atunci Pericle ca în cetatea noastra, Atena, spre deosebire de altele,
chiar daca numai unii sunt capabili sa inventeze legi, toti cetatenii sunt în drept sa le judece,
daca sunt ori nu, potrivite cu interesul general ori nu. E foarte interesant ca regele Thamus foloseste
în acest context un argument împotriva expertilor. Într-adevar, daca singurii îndreptatiti sa judece
o inventie facuta de experti ar fi expertii, atunci binele comun ar fi binele expertilor, cu excluderea
tuturor celorlalti oameni. Drepturi politice, prin urmare, ar avea numai expertii. Asa ca regele Thamus,
ca sa poata judeca în mod liber inventia expertului Theuth, nu invoca dreptul regelui de a face ce vrea,
ci invoca binele comun, potrivit caruia, în termenii lui Pericle, toti cetatenii au dreptul sa judece legile
facute de cei care se pricep la facut legi.Citim mai departe: „Tu, acum, ca parinte al literelor, si de dragul lor, le-ai pus în seama tocmai contrariul a ceea ce pot face ele. Caci scrisul va aduce cu sine uitarea în sufletele celor care-l vor deprinde, lenevindu-le tinerea de minte; punîndu-si credinta în scris,
oamenii îsi vor aminti din afara, cu ajutorul unor icoane straine, si nu dinlauntru,
prin cazna proprie. Leacul pe care tu l-ai gasit nu e facut sa învîrtoseze tinerea de minte,
ci doar readucerea aminte. Cît despre întelepciune, învataceilor tai tu nu le dai decît una parelnica,
si nicidecum pe cea adevarata. Dupa ce cu ajutorul tau vor fi aflat o gramada de prin carti,
dar fara sa fi primit adevarata învatatura, ei vor socoti ca sînt întelepti nevoie mare,
cînd de fapt cei mai multi n-au nici macar un gînd care sa fie al lor. Unde mai pui ca sînt si greu de suportat, ca unii ce se cred întelepti fara de fapt sa fie”.
Argumentele lui Platon — prin Socrate, care se afla de fapt în spatele discursului regelui Thamus
- sunt de fapt doua: unul e de natura cognitiva,celalalt e de natura morala.
Argumentul cognitiv spune: prin intermediul scrisului nu vei obtine  o memorie veritabila,
ci una de tip mecanic. Platon ne explica ce înseamna acest lucru câteva paragrafe mai jos,
dezvoltând o analogie a scrisului cu pictura.
Gândul scris fata de gândul gândit este ca imaginea pictata fata de realitatea vie:
asemenea neînsufletitului fata de însufletit. Gândul scris este o reproducere mecanica a gândirii vii.
Prin urmare, ceea ce poate fi notat prin scris este gândul mort. Astfel încât ceea ce va fi smuls
uitarii prin scris sufera de doua vicii: este expresia unui gând mort si activeaza o memorie mecanica
tinerea de minte pe dinafara si nu readucerea la iveala a gândirii care a stat
la originea consemnarii prin scris. Din acest motiv – si acum ating obiectia morala – ,
gândul scris se livreaza în acelasi fel si cunoscatorului si necunoscatorului;
si celui ce a înteles-o si celui ce a deformat-o. Ceea ce înseamna ca, în timp ce gândirea vie,
cea care se petrece în fata noastra, interpeleaza diferit pe fiecare din auditori, scrisul este neutru:
si înteleptul si prostul pot spune ca au înteles ce este scris, fara ca scrisul sa îl poata contrazice
pe prost si sa îl confirme pe întelept. Scrisul se preteaza la interpretari abuzive, în timp ce gândirea vie nu. Argumentul moral spune ca scrisul nu este un ghid pentru discernamânt.
Platon spune ca în momentul în care se vor înmulti scrierile si toti oamenii vor avea acces la ele
- ceea ce nu este un argument antidemocratic, întrucât Platon pretinde în prealabil educatie;
de pilda, în Academia lui putea sa intre oricine, cu o conditie: sa cunoasca geometrie — în acel moment,
deci, oamenii îsi vor lua informatiile din carti de-a gata, asa cum sunt ele scrise, si vor avea impresia ca,
memorându-le, au devenit cu adevarat întelepti. De fapt nu vor fi asa, pentru ca,
daca se vor rezuma la atât, se vor pastra la suprafata lucrurilor. Vor pretinde ca le stiu, dar, de fapt,
nu le vor întelege cu adevarat. În felul acesta, spune Platon, ne vom trezi cu o lume în care eruditii
(ca sa ne exprimam politicos) vor fi mai numerosi decât înteleptii. În fine, mai exista aici
un amanunt al argumentului de natura morala, care mi se pare foarte important.
Am vazut ca scrierea, întrucât este muta, nu poarta cu sine indicatii privitoare la lectura adevarata.
Cum spuneam, nu poate fi un ghid al discernamântului. Prin acest lucru se întelege ca în momentul
în care cineva citeste un text, chiar daca se înseala, poate avea certitudinea ca l-a înteles perfect.
Un altul citeste la rândul sau textul, întelege altceva si are, si el, certitudinea ca l-a înteles perfect.
Se confrunta cele doua interpretari: daca admitem ca un text spune cu adevarat ceva,
una dintre ele este fatalmente falsa, în raport cu cealalta. Problema este ca în textul respectiv
nu este nici un indiciu referitor la lectura adevarata. Altfel spus, în neînsufletirea ei,
scrierea nu contine si un îndreptar pentru discernamântul fata de interpretarea adevarata.

 

posomoreală înlăcrimată cu raze duminică, mai 17, 2009

Categorisit la bulevarde parfumate — academicianuNae @ 1:10 pm

fiecare moarte e urmata de inviere

În cartea “Le Solitaire” Eugen Ionesco radiografiază ce e dincolo de draperiile expresiilor faciale, unde sute şi sute de chipuri mohorâte, chipuri ce nu sunt decât norii care ascund cu siguranţă soarele pe care îl purtăm în noi, fără să ştim…

 

Tiff in loc de Ciff sâmbătă, mai 16, 2009

Categorisit la buzz(e) — academicianuNae @ 12:24 am

regizarea sepiei

Dacă ai între 14 şi 18 ani şi vrei să înveţi cum se fac filmele, înscrie-te la cea de-a şaptea ediţie a Let’s Go Digital şi ai toate şansele să afli. 18 tineri din toată ţara, selecţionaţi în prealabil, sunt invitaţi la Cluj între 29 mai şi 7 iunie 2009, li se oferă cazare, masă şi echipament de filmare de ultimă oră ca să poată realiza primele filme din viaţa lor.

LET’S GO DIGITAL! este un atelier de creaţie cinematografică adresat liceenilor, care, timp de 10 zile, sunt asistaţi de profesionişti din lumea filmului, participă la prelegeri, discută scenarii, filmează, regizează, editează. La capătul celor 8 zile de curs filmele sunt proiectate în faţa unui public numeros care îl desemnează prin vot pe cel mai bun. După numărarea voturilor, premiul publicului este anunţat în cadrul fastuoasei Gale de Închidere a Festivalului Internaţional de Film Transilvania, iar câştigătorii vor urca pe aceeaşi scenă a Teatrului Naţional din Cluj, alături de starurile deja consacrate ale cinematografiei naţionale şi internaţionale.

Detalii de participare

 

Anamneza scrierii pe suflet joi, mai 14, 2009

Categorisit la buline lilo — academicianuNae @ 10:18 pm

scrierile gandirii inviate

Horia Roman Patapievici şi-a prezentat (în conferinţă, eseu şi cd audio) viziunea despre actul de a citi, actul de a primi informaţii prin ascultare şi cel de a primi informaţii prin intermediul imaginilor pornind de la o conferinţă pe care Umberto Eco a ţinut-o la Alexandria, unde a fost primul invitat să vorbească cu prilejul deschiderii utopicei întreprinderi a noii biblioteci. Ideea lui era ca, în functie de suportul ei, putem vorbi de trei tipuri de memorie. Exista memoria organica, care are ca suport mintea noastra, exista o memorie vegetala, care are ca suport cartile, papirusul s.a.m.d., si o memorie minerala, care are ca suport tablitele de argila, bunaoara, dar si, în epoca în care traim, mediul electronic. Cu verva-i binecunoscuta, Eco argumenta o pozitie de optimism fata de viitorul cartii. Evoca unanimitatea reporterilor care îl abordeaza îngrijorati, îi pun microfonul în fata si îl întreaba imediat: “ Vor înlocui noile medii electronice cartile? Literatura va fi distrusa de Internet?” – asteptând, fireste, un raspuns de catastrofa. Eco, însa, nu e îngrijorat de soarta culturii, în acest fel. Raspunsul sau este: “Keep cool, everything is OK”. Întâi de toate, aceasta îngrijorare nu e noua. O nutrise un preot, Claude Frollo, din romanul Notre Dame de Paris al lui Victor Hugo, într-o epoca situata în secolul al XV-lea, dupa aparitia tiparului. Acest personaj, contemplând turnurile catedralei si având în minte aparitia cartii, murmura: “Ceci tuera cela” – acesta, tiparul, va ucide finalmente catedrala. Cultura tiparului va ucide cultura imaginii. Eco spune ca acest lucru, de fapt, nu s-a întâmplat. Ceea ce putem noi însa remarca, dincolo de optimismul lui Eco, este ca ceva tot a disparut în urma aparitiei tiparului, pentru ca în fond, dupa aparitia sa, care putem spune ca într-un sens marcheaza începutul modernitatii, tipul de cultura asociata cu catedrala a intrat într-un soi de inactualitate care da oarecum dreptate acelui preot: ceci a finalement tué celà! În conferinta cu pricina, Eco ne îndemna sa ne gândim si la soarta profetiilor lui Marshall McLuhan, facute la jumatatea anilor ’60, în cartea-manifest Galaxia Gutenberg. McLuhan argumenta ca modul liniar de gândire, favorizat de cultura tiparului, va fi înlocuit de modul mai global de perceptie, încurajat de noile medii electronice. Mutatia va fi profunda, sustinea el, deoarece omenirea organizata în state separate prin granite orgolioase va fi înlocuita de una strânsa laolalta prin noile tehnici de comunicare – un sat electronic. În fapt, nici asta nu s-a întâmplat, spune Eco, pentru ca noi astazi combinam folosim calculatoarele în mod mixt: gândirea pe baza de icoane de comanda se împleteste inextricabil cu aceea bazata pe liniaritatea textelor scrise. Scrisul liniar s-a îmbinat cu imaginea globala, astfel încât ceva într-adevar s-a schimbat, dar nu în sensul parintelui Claude Frollo al lui Hugo – ca “ceci tuera acela”. Cred ca argumentul mai general al lui Eco este ca toate aceste elemente fac parte dintr-un tablou mai larg. Pentru ca atunci vorbim de aceste suporturi — organic, slab; vegetal, mai tare; si mineral, mai tare decât toate — nu putem spune ca suportul mai tare bate suportul mai slab. În istoria civilizatiei, ceea ce vedem ca se petrece este ca mediul cel mai slab asigura, în fapt, perpetuarea mediilor mai tari: lucru pe care îl numim educatie. Fara suportul cel mai slab, organic, toate tipurile de memorie pe suport tare ar fi inutilizabile – adica, radical vorbind, inutile. În mod paradoxal, suportul slab face sa traiasca suportul tare. Daca mineralul ajuta organicul sa supravietuiasca, organicul face mineralul sa traiasca. Fireste ca vorbind despre scris si diferite tipuri de suporturi ale memoriei, Eco nu putea evita o referire la Platon, si anume la faimosul pasaj din Phaidros, paginile 275-278 ale editiei Stephanos, în care acesta formuleaza câteva obiectii la pretentia inventatorului scrisului ca, prin fixarea gândurilor în scris, s-a gasit un leac definitiv împotriva uitarii. Eco, la rândul sau, are câteva obiectii la obiectiile lui Platon. El spune cu umor ca a argumenta împotriva beneficiilor scrisului scriind este ceea ce anglo-saxonii numesc “a self-defeating argument”. E adevarat ca acest argument este pus de Platon în gura lui Socrate (care relateaza ce spune regele Thamus), un om care nu a scris într-adevar nimic toata viata lui. Dar Platon a scris si, desi credea în valabilitatea argumentului împotriva credintei ca scrierea e remediul optim împotriva uitarii, a formulat acest argument în scris, recurgând la suportul scrisului pentru a smulge uitarii obiectiile sale. Deci, aparent, Platon una spunea si alta facea. Al doilea argument imaginat de Eco împotriva obiectiilor lui Platon împotriva scrisului este acela ca numai dupa aparitia scrierii a fost posibila aparitia unui monument de memorie spontana, cum este În cautarea timpului pierdut, de Marcel Proust. E greu de imaginat ca o sensibilitate infinitezimala de tipul celei etalate de Proust în opera sa ar fi putut fi creatia aezilor. Purtatorii culturii orale ar fi putut sa o transmita, dar nu sa o creeze. Ca o ironie, însa, exista si aici, în cazul lui Proust, un fel de self-defeating argument, de data asta întors împotriva lui Eco. În fond, tot argumentul lui Proust din În cautarea timpului pierdut se bazeaza pe respingerea memoriei mecanice,­ în favoarea celei spontane, care contrazice memorizarea de tip mecanic. Eco spune ca aceasta sensibilitate nu ar fi putut aparea fara tipar, dar tiparul e capabil sa memoreze numai ceea ce Proust numea memorie mecanica, pe care o dispretuia. Proust nu a descoperit vastitatea sufleteasca a memoriei spontane citind carti, ci traind si gândind; apoi, pentru ca a fost un artist de prima mâna, a fost capabil sa fixeze prin scris ceea ce scapa esentialmente doar scrisului. Prin urmare, nu scrisul face posibila memoria spontana pe care o cauta Proust. Oricum, concluzia lui Eco la îngrijorarea Platon este casantă. Platon s-a înşelat: cărţile provoacă şi stimulează gândirea, nu o narcotizează

 

Vitraliile semiobscure luni, mai 11, 2009

Categorisit la boltari de hartie — academicianuNae @ 12:14 pm

fresca iluminarii

fulgul de soare pare un accident vascular cerebral dantelat
înregistrează duratele frisonărilor ondulate
4 ferestre ovale ale transeptului încornorat de ghirlande
cabina scandalizată plină cu avione de hârtie
vocea gravă din magnetofonul morbid încă plânge
festoanele împletite formând console lângă cornişa proeminentă
friza decorată cu frunze de acant realizate în frescă
aplauzele sunt mănuşi de reculegere

 

Perdele de balcoane marţi, mai 5, 2009

Categorisit la brosteniul — academicianuNae @ 5:04 pm

umbrela de verdeata

Este un balcon cu vedere la dealurile ondulate în valuri obscure, o movilă de iarbă şi lemn, un fronton de hamei, împrăştiate grupările de sate, turle de becuri, perdele de arbori şi de ceaţă.
O forfotare urcând pentru a vedea orizontul şi pentru a ajunge până în fum.De la distanţă este un foarte palid gri, abia distinct de cer.
Imaginea clopotelor calme din ipsos cu surâsuri de pitici (vine prea uşor de la stilou) .
Dar pentru cei care au mers în tăcere sub marele castan, sunt zvonuri umflate şi zumzet de albine în care unii se aruncă cu capul (în ţipete).
Chiar peştera albastrului blând care se confruntă cu braţe de cruci peste lumânări, cu vânt din partea de sus a turnului bisericii goale.
În iazuri păianjeni cu buzunare se joacă împânzind sunete de apă.
Am mers încet în iarbă de-a lungul fântânilor din care se adapă păsări din lemn.
În cimitirul evreiesc trei oameni petrec secerător între morminte.
Două alte descrescătoare geamantane de iederă cu susul în jos sunt capcane pentru molii.
Variabile caleidoscopice se amestecă cu amintiri şi vise imponderabile.
Se aşteaptă pentru a scrie liniile vieţii şi liniile de cerneală.
Pagina este de asemenea un balcon, unde hârtia constantă aduce în apropiere şi de departe, o optică de transfer prin înfiinţarea unui clar în negru, acest lucru îl numim scris.

 

Reci sunt sunetele epitafului luni, mai 4, 2009

Categorisit la buline lilo — academicianuNae @ 10:34 am

sunetele epitafului

Andrei Vieru vorbea despre Costin Cazaban ca fiind unul dintre rarii oameni în stare să-ţi arate cum să desparţi superficialul de ceea ce este mai profund în tine

A fost una dintre mintile cele mai patrunzatoare care sesiza fulgerator esenta insasi a problemei pe care o avea in fata, subtilitatile ei, pe fundalul unei vaste culturi, care nu configura – vai!, ca la multi altii… – o simpla biblioteca ambulanta, ci era filtrata printr-o fina, supla si personala interpretare a evenimentelor

Metaforele sale, comparatiile sale, conceptele utilizate, maniera sa de a decortica mecanismul creatiei muzicale, de a vorbi despre „sisteme ritmice“, culori muzicale, alternante simbolice, si asa mai departe, toate acestea ma fac sa-l consider pe Costin nu numai un critic, un comentator, ci un eseist si un filozof al muzicii. Perfectionist si idealist, si-a investit timpul in munca si nu in tentative de afirmare

Surprindea prin spontaneitate, prin nonconformism subtil, prin umorul fin, prin ironie, prin felul in care observa si intelegea aspecte ale realitatii si ale creatiei

Costin Cazaban (9 septembrie, 1946, Bucureşti – 20 februarie 2009, Paris) originar din Romania dar in 1983 s-a stabilit la Paris, a fost compozitor, muzicolog şi profesor universitar

Absolvent al Conservatorului Naţional Superior din Bucureşti. Critic muzical şi compozitor de muzică spectrală. Profesor de armonie şi scriitură la Conservatorul George Enescu din Bucureşti ), bursier Daad ( Germania), laureat cu premiile I şi II la concursurile de compoziţie Icons (Torino

Doctor al Universităţii Paris I Sorbonne, cu teza Temps musical/Espace musical comme fonctions logiques, în care elaborează un sistem de compoziţie şi analiză muzicală bazat pe logica lui Ştefan Lupaşcu.
Profesor la Universităţile Paris I, Paris III, Paris IV şi Lyon II

A fost membru al Centrului Internaţional de Cercetări şi Studii Transdisciplinare (Ciret) şi al Sacem

A publicat peste 3000 de studii şi articole de muzicologie şi critică muzicală în Le Monde, Le Monde de la Musique, La Revue Musicale, Silence şi a fost corespondent al Radio France Internationale